Ticiano

Ticiano Vecellio
Ticiano, Autorretrato (1567)
Nascimento	1473 a 1490 Pieve di Cadore, Itália
Morte	27 de agosto de 1576 Veneza, Itália
Nacionalidade	Italiano[N. a]
Ocupação	pintor
Movimento estético	Renascimento

Ticiano Vecellio ou Vecelli, em italiano Tiziano Vecellio, (Pieve di Cadore, ca. 1473/1490 ? Veneza, 27 de agosto de 1576) foi um dos principais representantes da escola veneziana no Renascimento antecipando diversas características do Barroco e até do Modernismo. Ele também é conhecido como Tizian Vecellio De Gregorio, Tiziano, Titian ou ainda como Titien.¹

Reconhecido pelos seus contemporâneos como "o sol entre as estrelas",
Ticiano foi um dos mais versáteis pintores italianos, igualmente bom em
retratos ou paisagens, temas mitológicos ou religiosos.

Se tivesse morrido cedo, teria sido conhecido como um dos mais
influentes artistas do seu tempo, mas como viveu quase um século,
mudando tão drasticamente seu modo de pintar, vários críticos demoram a
acreditar se tratar do mesmo artista. O que une as duas partes de sua
obra é seu profundo interesse pela cor, sua modulação policromática é
sem precedentes na arte ocidental.

Biografia

Infância

Ticiano era um dos quatro filhos de Gregório Vecelli, destacado
soldado e funcionário do estado, e de sua esposa Lúcia. Perto dos dez
anos de idade foi levado por seu irmão, o também pintor Francesco
Vecellio, para Veneza, onde entrou como aprendiz de Sebastian Zuccato, celebre por seus mosáicos. Após quatro ou cinco anos passou ao estúdio de Giovanni Bellini,
naquele tempo o mais notável artista da cidade. Ali entrou para um
grupo de jovens que incluia Palma de Serinalta, Lorenzo Lotto,
Sebastiano Luciani e Giorgione.²

Primeiros trabalhos

Um afresco de Hércules no palácio Morosini é tido como um dos seus primeiros trabalhos, assim como A Virgem e a Criança no Belvedere Viena, e A Visitação de Maria e Isabel, do convento de Santo André, hoje na Academia de Veneza.

Tiziano formou uma parceria com Giorgione, e é difícil distinguir seus trabalhos iniciais. O primeiro só de Ticiano, reconhecidamente, é um pequeno Ecce Homo da escola de São Roque. Os dois jovens mestres foram logo reconhecidos como líderes de sua nova escola moderna,
que tornou suas pinturas mais flexiveis, livres da simetria e das
convenções hierárquicas que ainda estavam presentes nas obras de Giovanni Bellini.³

Em 1507, Giorgione foi escolhido para executar os afrescos na reerguida Fondaco de Tedeschi
(de uma corporação de comerciantes alemães), onde Tiziano e Feltre
trabalharam, restando alguns fragmentos reconhecidos como seus pelas
gravuras de Fontana.

O talento de Tiziano apareceu nos afrescos que ele pintou em 1511 para a igreja das Carmelitas em Pádua, alguns preservados como Encontro no Portão Dourado e três cenas da vida de Santo Antônio na escola do santo. Em 1513 retornou a Veneza e após 1516 obteve uma patente na Fondaco de Tedeschi,
espécie de cargo público, tornando-se superintendente de serviços do
governo, com uma renda razoável, especialmente para terminar trabalhos
de Bellini, que morrera, no hall do Palácio Ducal. Ele se instalou num ateliê no Canal Grande e trabalhou para cinco Doges sucessivos.

Crescimento

Giorgione morreu em 1510 e Giovanni Bellini, ja ancião, em 1516,
deixando Ticiano, já com algumas obras de vulto em seu currículo, sem
rival na escola veneziana. Por sessenta anos, ele foi o líder absoluto e
indisputado, o mestre oficial e o pintor laureado da Sereníssima República de Veneza.⁴

Durante este período (1516 - 1530),
que podemos chamar de crescimento até a maturidade, o artista
libertou-se das tradições de sua juventude, procurando personagens mais
complexos e, pela primeira vez tentando um estilo monumental.

Em 1518, produziu para o altar da igreja de Fran A Consumação da Madona, hoje na Academia de Veneza, que excitava os sentidos, começando uma peça multicolorida numa escala tão grande como a Itália ainda não vira.


O tema da Consumação, unindo na mesma composição duas ou três
cenas em diferentes níveis, como céu e terra, temporal e infinito,
continuou numa série de trabalhos como o retábulo de São Domingos em Ancona (1520), o retábulo de Bréscia (1522), e o retábulo de São Nicolau do Vaticano (1523), cada um a seu tempo visando uma concepção mais perfeita, finalmente alcançando uma forma insuperável no retábulo de Pesaro (1526),
na igreja de Frari. Este é talvez o mais perfeito e mais estudado de
seus trabalhos, pacientemente desenvolvido com uma disposição suprema de
ordem e liberdade, originalidade e estilo. Aqui Ticiano deu uma nova
concepção ao tradicional grupo de personagens santas movendo-se pelo
espaço da obra, os planos e diferentes degraus numa trama arquitetônica.

Ticiano Vecelli estava agora no pico de sua fama, e em 1521, seguindo-se à produção de um São Sebastião
para o legado papal em Bréscia (trabalho que possui inúmeras réplicas),
as encomendas avolumaram-se. Um dos mais extraordinários trabalhos
deste período foi A deposição de São Pedro (1530), primeiramente na igreja dominicana de San Zanipolo e destruída em uma luta com a Áustria
em 1867, e da qual só restam cópias. A associação da paisagem com uma
cena de morte mostra uma tragédia sobressaltada, patética, como nem Tintoretto ou Delacroix souberam fazer.

Continuou simultaneamente com sua série de pequenas Madonas que ele elaborava com belas paisagens à maneira pastoral, sendo A Virgem com o coelho (1530) atualmente no Louvre, o exemplo acabado dessas imagens. Também do mesmo período é Enterro de Cristo (1559), no Museu do Prado. Foi igualmente o período de séries de temas mitológicos, como Bacanais (1524) do Prado, e Baco e Ariadne da National Gallery, talvez a mais brilhante obra do neo-paganismo do Renascimento,
muito imitada mas nunca superada. Finalmente, foi neste período de
maestria que Tiziano compôs os retratos e bustos de jovens, como Flora nos Uffizi ou Jovem no toucador no Louvre.

Madona com o coelho, Enterro de Cristo, Bacanal, Baco e Ariadne

Madonas, temas cristãos e temas mitológicos

Em 1525, após um pouco de vida desregrada e a consequente agitação, casou-se com Cecília,⁵
talvez para legitimar seu primeiro filho Pomponio e os dois ou três que
o seguiram. Mas cedo ela faleceu, durante o parto de Lavinia (1530),
causando grande aflição ao mestre. Ele se muda para uma nova casa em Bin
Grande, então um lugar muito bom, com ótimos jardins e uma vista de
Murano, chama sua irmã Orsa para cuidar das crianças e busca
tranqüilidade. É dessa época o retrato de Pietro Aretino que envia a Gonzaga, duque de Mântua.⁶

Maturidade

Durante o próximo período (1530 - 1550), como já se esboçava no seu Martírio de São Pedro, Ticiano se devotou mais e mais a um estilo dramático. Desta época é a representação da cena histórica da Batalha de Cadore, infelizmente desfigurada ou mutilada em sua maior parte, mas que mostra o esforço do artista de se superar. Como A Guerra de Pisa, A Batalha de Anghiari e A Batalha de Constantinopla foram consumidas pelo fogo que ardeu no Palácio Ducal. Existe apenas uma cópia pobre e incompleta no Uffizi e uma medíocre gravura por Fontana.

Do mesmo modo O Discurso do Marques de Vasto, de 1541 em Madri, foi parcialmente destruído por fogo, mas essa vertente de sua obra está bem representada por Apresentação da Virgem Sagrada (1539) hoje em Veneza, um de seus mais famosos quadros, e por Ecce Homo (1541), em Viena, uma das mais patéticas e longevas de suas obras-primas.


Menos sucesso fez a série de afrescos da cúpula da Basílica de Santa Maria della Salute, como A Morte de Abel, Sacrifício de Abrão e Davi e Golias (1544). Essas cenas violentas, vistas por baixo, como na Capela Sistina, estão numa posição desfavorável à observação. Foram no entanto admiradas e imitadas, Rubens, entre outros, usou esse sistema na igreja jesuíta de Antuérpia. Também deste tempo, época de sua visita a Roma, é o começo da série das Vênus reclinadas, como A Vênus de Urbino (1538) e Vênus e Eros, ambas na Galleria degli Uffizi e Vênus e o Organista, em Madri,
no qual se reconhece o efeito direto do contato do mestre com
esculturas antigas. Giorgione já tinha utilizado esse tema, mas aqui um
drapeado vermelho é suficiente, por seu colorido, para mudar o sentido
da cena.

Davi e Golias (Santa Maria della Salute), Vênus de Urbino (Uffizi),

Afrescos e pinturas a óleo com igual impacto

Ticiano tinha ainda, desde o início de sua carreira mostrado ser um mestre em retratos, em trabalhos como La Bella (Eleanora Gonzaga, Duquesa de Urbino), hoje no Palácio Pitti.
Ele pintou inúmeros príncipes, doges, cardeais, monges e artistas, teve
muito sucesso em extrair de cada fisionomia os traços que a
caracterizavam. Como retratista, Ticiano é comparavél a Rembrandt e Velásquez. Suas qualidades são manifestas em obras como Paulo III, no Kunsthistorisches Museum ou a cena do mesmo papa com seus sobrinhos, Pedro Aretino, no palácio Pitti, e Eleanora de Portugal, em Madri, ou a série de Carlos V do mesmo local, o Carlos V com Cão de Caça (1533) e Carlos V em Muhlberg (1548), uma pintura equestre com uma sinfonia de vermelhos que é o nom plus ultra
da arte de pintar. Carlos V honrou Ticiano nomeando-o conde palatino e
cavaleiro do galão dourado, seus filhos foram feitos nobres do Sacro Império Romano-Germânico, o que para um pintor daquela época era uma honra extraordinária.

La Bella (Eleonora Gonzaga) (Palácio Pitti), Paulo III (Kunsthistorisches Museum), Pietro Aretino (Palácio Pitti), Carlos V en Mühlberg (Prado)

Mestre em retratos

O governo da República de Veneza não ficou satisfeito com a negligência de seu trabalho no Palácio Ducal e ordenou que devolvesse o dinheiro recebido, nomeando Pordenone para seu lugar (1538). No entanto este morreu em menos de um ano, e tendo Ticiano se aplicado, enquanto isso, diligentemente em pintar A Batalha de Cadore, teve seu cargo restaurado. Esta figura, que como tantas outras pereceu no incêndio do palácio em 1577,
representava em tamanho real o momento em que o comandante veneziano
D'Alviano enfrentava o inimigo, com homens e cavalos se chocando sobre
um riacho.


Como sucesso profissional e mundano, a esse tempo, sua posição só pode ser comparada a Rafael, Michelangelo ou mais tarde Rubens.

Amor profano (Alte Pinakothek), Mulher com espelho (Louvre) e Retrato de uma jovem (Hermitage)

Retratos femininos

Ticiano visitava sua terra natal de Pieve di Cadore todo ano, onde era influente e generoso. Tinha uma vila favorita na colina de Manza, onde se supõe tenha feito observações sobre as formas e efeitos da paisagem.


Em 1546, visitou Roma, onde obteve a honraria de receber a chave da cidade. Seu predecessor imediato em tal homenagem tinha sido Michelangelo em 1537. Em 1547, foi até Augsburg pintar Carlos V e outros nobres do império. Estava lá ainda em 1550, quando executou um retrato de Filipe II que foi enviado à Inglaterra e se provou um excelente auxiliar para conseguir a mão da rainha Maria I da Inglaterra em casamento.

Últimos anos

Durante os últimos anos de sua vida (1550 - 1576)
o artista mais e mais absorvido em seu rendoso trabalho como
retratista, e também mais crítico e perfecionista, terminou poucos
grandes trabalhos. Alguns ficaram dez anos no estúdio, sendo retocadas e
retomadas, constantemente adicionando expressões , concisão e sutileza.

Para cada problema estético que se apresentava, ele elaborava uma
nova e mais perfeita fórmula. Ele nunca igualou a emoção e tragédia da Coroação de Espinhos, hoje no Louvre; na expressão do divino e do mistério, nada mais poético que Peregrinação de Emaú. Nunca fez nada mais brilhante e grande que O Doge Grimani de Veneza ou A Trindade em Madri.


Em outro ponto de vista, ele também não fez nada mais movimentado que algumas pinturas de sua velhice, como Damem Madri, Antiopeno Louvre ou o Rapto de Europa. Deteve-se ainda no problema do chiaroscuro em fantásticos efeitos noturnos em O Martírio de São Lourenço ou no São Geronimo.
No domínio do real, ele sempre permaneceu forte e seguro, e seu próprio
mestre, como nos retratos de sua filha Lavinia e em seus auto-retratos.


Vecelli comprometeu sua filha, a bela garota que ele amou
profundamente, com Cornelio Sarcinelli de Serravale. Ela tinha sucedido a
tia Orsa como governante da casa. O casamento ocorreu em 1554 e ela tristemente morreu de parto, como a mãe, em 1560. Ticiano estava no Conselho de Trento em 1556, com sua pintura ou os esboços no Louvre mostram.

Seu amigo Pietro Aretino morreu repentinamente em 1556. Em setembro de 1565, foi a Pieve di Cadore e projetou a decoração da igreja de Pieve, parcialmente executada por seus aprendizes. Uma dessas é uma Transfiguração que ostenta a inscrição Titianus fecit, como resposta aos críticos que diziam que a mão do mestre não era mais a mesma.⁷

Continuou a aceitar encomendas até o fim. Tinha selecionado o local
de seu túmulo na capela do Crucifixo na igreja de Fran, e como
retribuição da permissão, ofereceu aos franciscanos um quadro da Pietá, representando a si mesmo e seu filho Horácio, mas não o terminou. Ticiano Vecelli se aproximava dos cem anos quando a peste negra apareceu em Veneza, matando o mestre em 27 de agosto de 1576. Enterrado na Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari,⁸ foi a única vítima da peste negra a ser sepultada numa igreja, e repousa perto de sua Madona de Ca'Pesaro. Seu filho morreu da mesma epidemia e ladrões saquearam sua casa, aproveitando a desordem da época.

Familiares e alunos

Vários outros artistas da família Vecelli navegaram nas águas de Ticiano, como seu irmão Francesco, o sobrinho Marco di Tiziano, que frequentava a casa do tio, Frabizio di Ettore, de outro ramo da família, Tommaso Vecelli e Girolamo di Tiziano. Várias obras foram retocadas pelo mestre, mas nenhum lhe fez sombra.

Entre seus numerosos aprendizes, destacaram-se Paris Bordone e
Bonifazio com sua excelência. Domenico Theotocopuli, melhor conhecido
como El Greco,
foi empregado como encarregado de fazer gravuras de suas pinturas. Ele
disse que muitas vezes o próprio Ticiano gravava no cobre ou na madeira.

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